漳州鉴定明清时期的古董古玩

　明孝陵面積達170公頃，陵垣總長約22.5公裏。沿著陵道緩緩而行，下馬坊、門、神功聖德碑亭、外禦河橋、神道及石像群雕、望柱、欞星門、金水橋、文武方門、享殿、內紅門、橋、方城明樓和寶頂等主體建築，依秩鋪陳展開，平面布局呈“北鬥星”狀。“前朝後寢、前方後圓”等規制特征，開啟了明清帝陵建築的新格局。明時的孝陵乃，常人休想入內。清初康熙皇帝六巡江南，每次都來江寧（今江蘇南京）參謁孝陵。他為了收撫民心，還曾多次敦促加土培厚、撥款修繕，其中“治隆唐宋”正是其第三次南巡謁陵時留下的禦筆。後來太平天國時期的戰火，使得該陵地表建築遭受較大，留下了一片殘垣斷壁和瓦礫碎塊。成立後，明孝陵有關部門修繕保護。昔日莊肅威嚴的帝陵禁地，成了廣大民眾的休閑覽勝佳境。

　　被譽為“水彩畫之父”的 李劍晨（1900—2002）1961年創作的水彩畫《遊興》（見圖），縱33、橫43厘米，所描繪的正是當時人們暢遊南京明孝陵的閑雅情境：

　　的假日裏，一位的帶著兩個孩子，悠然騎車郊遊。她們通過濃蔭蔽日的中山陵園梧桐大道，來到了人文勝境明孝陵。一家人蹀躞於古老滄桑的陵區內，的循循講述讓如煙飄絮的風中往事，宛若般地浮現在孩子簾前……或許是遊玩累了，這位便和孩子在陵內方城明樓前的橋處小憩。身穿淺紫紅袖衫和黑色長裙，十分勻稱得體，此刻正倚靠在雕刻精橋欄上，自行車和旅遊包就身旁，背後的古樹參天挺拔、蒼翠蔥鬱;而衣著藍衫黑褲的男孩回望曆史，心中的謎團困惑依然接連不斷;一旁的扶著自行車，悉心聆聽媽媽繼續講述那過去的事情。這位女孩頭紮 白色蝴蝶結，穿著翠色襯衫和鵝長裙，全身煥發出青春朝氣;在明媚的 陽光照射和藍天白雲映襯下，風蝕駁的方城、斷壁殘存的明樓等，因此增添了不少生氣。城樓拱門中，興致酣暢的遊人正欲登上方城，觀覽 蘊藏幾分神秘色彩的寶頂景觀，舒目眺望氣勢不凡的鍾山秀色……

　　昔日浩大繁重的明孝陵工程背後，同樣凝聚著許多勞苦大眾的血汗。畫面中孤獨地了600餘年的方城明樓，仿佛似位飽經風霜的曆史老人，默默地在向後人述說曾經穿越的世間煙雨。曆史的車輪滾滾向前，這是任何腐朽落後勢力都沒法阻擋的。所幸時代變遷、幾度流轉，終於換了人間。畫家以飽蘸深情的畫筆，傾心展現社會時代勞動者的美好生活情致。人們尋蹤訪跡吊古，攄懷舊之蓄念，猶生隔世之感。

　　李劍晨在《遊興》的創作中，依據現場觀察觸景生情，構圖布局沉著穩健，寫景運筆歡快瀟灑，賦色渲染清秀明麗，冷暖色調統一，洋溢出不少抒情感和詩畫韻味。他將幹畫法與濕畫法並用，同時彰顯其學貫中西、為我所用等理念。古代文明中曆史風物的滄桑感，在其高超嫻熟的繪畫中，顯得更加深邃雋永。該圖畫面意境充滿了濃厚的東方情調色彩，魅力親切而感人。

　　李劍晨畢生有《李劍晨畫集》《水彩畫技法》《英國水彩畫選》等著作存世，南京清涼山麓還建有“李劍晨館”。李劍晨擅長中、西繪畫，尤以水彩畫成就至高。他將繪畫與古老的東方神韻緊密地結合起來，在的水彩畫實踐中總結出幹、濕畫法，以及有關水分、時間、色彩三要素等見解，創建了具有華夏特色的繪畫理論體系，在我國水彩畫壇享有“南李（劍晨）北關（廣志）”盛譽。晚年曾首屆美術“金彩成就獎”等殊榮。